Зак Креггер перезапустил «Обитель зла» как хоррор о неумелом геймере
В мировом прокате новая «Обитель зла» Зака Креггера — перезапуск франшизы, где главный герой, курьер Брайан, ведёт себя как неопытный игрок внутри survival horror. Кинокритик Антон Долин объясняет, почему фильм стал третьим крупным хоррором года после «Закулисья реальности» и «Обсессии».
В мировом прокате идёт новая «Обитель зла» — перезапуск серии, который снял Зак Креггер, автор хоррора «Орудия». На этот раз режиссёр предлагает принципиально иной взгляд на классические игры в жанре survival horror и на кинофраншизу, где Мила Йовович сражалась с зомби. По оценке кинокритика Антона Долина, это третий большой хоррор года после «Закулисья реальности» и «Обсессии».
Новый фильм не имеет ничего общего с культовой картиной, где Йовович в откровенном платье и с огнестрелом в каждой руке уничтожала живых мертвецов. Мир с тех пор сильно изменился, кинематограф — тоже. Предыдущий, седьмой по счёту фильм франшизы «Обитель зла: Раккун-Сити», вышедший в ковидном 2021-м уже без Йовович, не понравился почти никому. Запланированный сериал Netflix был отменён после первого сезона: реальность оказалась жутче самых разнузданных фантазий.
Работу Креггера можно считать началом нового цикла. В центре истории — не сверхчеловек, а обычный растерянный парень по имени Брайан, который работает курьером. Поздно вечером он соглашается доставить в медвежий угол сумку из госпиталя, не зная, что внутри — орган для срочной пересадки или лекарство. Заодно он убегает от неприятного разговора с девушкой, только что узнавшей о беременности. Беспокойная совесть Брайана материализует из заснеженного пространства женщину, которая выскакивает из леса под колёса его автомобиля, и без того вихляющего на обледенелой дороге.
Это даёт старт череде комичных и пугающих приключений, которые вскоре приводят героя в строго засекреченный Ракун-Сити — место, где, согласно мифологии «Обители зла», алчная Umbrella Corporation проводила опасные опыты, в ходе которых «что-то пошло не так». Если зритель никогда не играл в одноимённую видеоигру и не видел ни одного блокбастера серии, это не помешает. Так даже лучше.
Экранизации популярных игр — ахиллесова пята коммерческого кино. Иногда они собирают огромные деньги благодаря верной фан-базе, иногда проваливаются, и продюсеры сдаются до следующего ребута: студии не оставляют надежд создать шедевр. Новая «Обитель зла», возможно, не дотягивает до столь высокой планки, но через день после начала проката уже держит первенство по благожелательным рецензиям среди всех киноверсий видеоигр.
Прежде всего Креггер не пытается переделать ДНК игрового жанра, наложив на него более-менее сложный кинематографический сценарий. «Обитель зла» напрямую следует эстетике и стилю бродилки-стрелялки, не брезгует ракурсами P.O.V. — с точки зрения игрока. Это набор миссий, нанизанный на основную задачу — доставку таинственного груза. Задания усложняются по ходу действия: сбежать от сторожевой собаки, завалить монстра, потом сразу двух, открыть запертые на замок ворота. Постепенно герой находит всё более навороченное оружие: сперва пистолет, потом дробовик и, наконец, автомат.
Психология Брайана, который поступательно открывает для себя новый жуткий мир, забавно схожа с поведением среднестатистического геймера, причём не слишком опытного. Лексикон схож до неразличения: подавляющее большинство монологов героя, а диалогов в фильме кот наплакал, состоит из слов «Fuck», «Shit» и «Jeez». Так задача самоидентификации зрителя с протагонистом решена на отлично. Этого не удалось бы достичь без актёрского дарования и обаятельной органики Остина Абрамса, уже игравшего схожую роль — безобидного наркомана и невольного важного свидетеля — в «Орудиях».
Остальные персонажи «Обители зла» эпизодические, хотя среди них попадаются весьма колоритные — зритель опознает как минимум Зака Черри из «Разделения». Другой залог успеха — выдающийся оператор-ветеран Дариуш Вольски, изобретательно и последовательно достигающий эффекта полного погружения в кошмар наяву. Зак Креггер снял ещё один выдающийся хоррор в этом году — после «Обсессии» и «Закулисья реальности», — вновь проявив ключевые черты своего дара: безупречное чувство юмора, по преимуществу чёрного, страсть к абсурду, своего рода простодушный цинизм и умение воспроизводить экранными средствами магическое мышление, присущее как его героям, так и любым зрителям хоррора. Монстры тоже удались на славу.
«Обитель зла» уступает «Орудиям» в оригинальности и концептуальности, но сделана ещё динамичнее и веселее. С каноном Креггер обходится грамотно: его диалог с предыдущими фильмами франшизы продуктивен, а образованность неоспорима — здесь найдутся отсылки и к культовому «Нечто» Джона Карпентера, и к фантасмагориям Лавкрафта. На Rotten Tomatoes новая «Обитель зла» оценена критиками выше всех предыдущих экранизаций серии.
Вероятно, самое важное достоинство фильма в том, что он идеально, хоть и вынужденно поверхностно, отражает дух времени. Картина показывает апокалипсис, превращающий людей в кровожадных чудовищ, — узнаваемая ситуация, актуальная тема, — глазами обывателя, маленького человека, Иванушки-дурачка Брайана, понятия не имеющего о путях спасения цивилизации и мало приспособленного к спасению самого себя. Поэтому в нём себя узнают практически все, а не только геймеры.
Жалко только, что, если у «Обители зла» и будет сиквел, снимать его предстоит кому-то другому. Креггер подписывал контракт до сенсационного успеха «Орудий» и утверждает, что больше работать со студийными франшизами не намерен. Теперь его интересует только собственный материал. Он уже курирует сиквел «Орудий».
2
