Сто лет со дня рождения Евгения Евстигнеева: от «Голого короля» до профессора Преображенского
9 октября исполняется 100 лет со дня рождения народного артиста СССР Евгения Евстигнеева. Среди его многочисленных ролей особенно выделяются две: профессор Преображенский в «Собачьем сердце» и менее известная работа в спектакле «Голый король», который едва не запретили.
9 октября исполняется сто лет со дня рождения Евгения Евстигнеева — одного из самых узнаваемых актеров советского театра и кино, звезды «Современника» и МХАТ. За свою жизнь он сыграл десятки ролей, многие из которых вошли в золотой фонд отечественной культуры. Однако среди его работ есть две, которые особенно ярко характеризуют его талант: профессор Преображенский в фильме «Собачье сердце» и роль в спектакле «Голый король», о которой знают далеко не все.
Евгений Евстигнеев родился 9 октября 1926 года на окраине Нижнего Новгорода. Он рос без отца, в рабочей семье, после семилетки пошел работать электромонтером. Перелом в его судьбе произошел благодаря увлечению музыкой и джазом, которое он сохранил на всю жизнь. Сразу после войны он начал учиться на актера, вскоре оказался в Москве, в Школе-студии МХАТ. Именно из этого учебного заведения в середине 1950-х вырос легендарный «Современник», прославивший Евстигнеева и многих других артистов. Его десятилетний брак с Галиной Волчек стал неотъемлемой частью той эпохи.
Одной из самых громких театральных работ Евстигнеева стал спектакль «Голый король» Маргариты Микаэлян по пьесе Евгения Шварца — оттепельная сенсация 1960 года. В этой постановке сказочный персонаж в исполнении Евстигнеева представал тщеславным и самовлюбленным правителем, падким на абсурдно-преувеличенную лесть. Чемпиону комплиментов, Первому министру, он величественно присуждал «орден за грубость». Очевидцы рассказывали, как трогательно и невыносимо смешно Евстигнеев играл наготу в кульминационной сцене. Спектакль проходил по опасной грани чуть ли не политической карикатуры, его порывались запретить, но народная любовь спасла постановку. Позже, уже в кино, Евстигнееву довелось воплотить и другого знакового персонажа — профессора Преображенского в экранизации «Собачьего сердца», которая стала одной из самых известных его работ.
Прорыв Евстигнеева в кино случился в 1964 году после премьеры самой смелой и оригинальной комедии тех лет — дебюта Элема Климова «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен». Товарищ Дынин, начальник пионерлагеря, был грандиозным успехом, образом на все времена. Комсомольская твердость и показной энтузиазм сочетались в нем с бюрократическим бездушием и чиновничьей угодливостью, персонаж был под стать не советским комедийным образцам, а великим текстам Гоголя и Сухово-Кобылина. При этом в финальной сцене уволенного Дынина было пронзительно жалко. Еще одна сторона таланта Евстигнеева: его персонажи никогда не бывали плоскими, проявляя неожиданные эмоциональные грани.
Неприхотливая кинопублика любила Евстигнеева чуть ли не сильнее, чем театралы. Он умел быть смешным, моментально схватывал персонажа — через деталь, нюанс, элемент костюма, походки, мимики или жеста. Не гнушался ни эпизодов, ни ролей второго плана даже после прихода всесоюзной славы, уже бесспорной в разгар 1960-х. Разумеется, его обожали комедиографы, и особенно Эльдар Рязанов с его склонностью к углублению характеров и лирической интонации: тому доказательствами — «Берегись автомобиля» (1966), «Зигзаг удачи» (1968), «Старики-разбойники» (1971), «Невероятные приключения итальянцев в России» (1973). Бывали и случаи, когда в сильных ансамблевых картинах, менее определенных и простых с точки зрения жанра, именно сцены с участием Евстигнеева входили в фольклор.
Исполнение им литературных персонажей становилось каноническим — как в случае подпольного миллионера Корейко в «Золотом теленке» (1968) Михаила Швейцера или трусливого прагматика Корзухина в «Беге» (1970) Владимира Наумова и Александра Алова. Вроде бы Евстигнеев внешне подходил под определение характерного актера, но на практике опровергал это, оказываясь шире и сложнее любого предложенного амплуа. Его недюжинный диапазон можно оценить, хотя бы сопоставив небольшие роли в двух самых любимых советскими зрителями многосерийных телефильмах — трепетный и хрупкий умник-идеалист Плейшнер из «Семнадцати мгновений весны» (1973) Лиозновой, навек вошедший в анекдоты, и вор в законе Петька Ручечник из «Место встречи изменить нельзя» (1979) Говорухина.
Нет числа по-настоящему народным фильмам, неотъемлемой частью которых стал Евстигнеев. Сайфай «Гиперболоид инженера Гарина» (1965) и трогательная «Старшая сестра» (1966), революционно-романтическое «Достояние республики» (1971) и монументальные «Приваловские миллионы» (1972), детский мюзикл «Про Красную Шапочку» (1977) и ностальгически-комедийный «Старый Новый год» (1980), нежная «Любимая женщина механика Гаврилова» (1981) и абсурдистский перестроечный «Город Зеро» (1988). В одном 1987-м он сыграл канцлера Российской Империи Бестужева в сериале «Гардемарины, вперед!», адмирала фон Эссена в «Моонзунде» и вождя племени в «Следопыте». Но даже на этом впечатляющем фоне его театральные работы, такие как «Голый король», остаются легендой. Евгения Евстигнеева не стало в 1992 году — у него было больное сердце. Он прожил всего 65 лет. Остаются только архивы и легенды «Современника» и МХАТа, а также многочисленные роли, которые продолжают жить на экране.
2
