Павел Павликовский снял «Фатерлянд» о Томасе Манне в послевоенной Германии
Фильм польского режиссёра Павла Павликовского о поездке немецкого писателя Томаса Манна в послевоенную Германию получил приз Каннского фестиваля за лучшую режиссуру и выходит в мировой прокат.
Фильм Павла Павликовского «Фатерлянд» о путешествии немецкого писателя Томаса Манна через послевоенную Германию выходит в мировой прокат. Картина прошла череду фестивальных премьер, в том числе в Каннах, где режиссёр получил приз за лучшую режиссуру, и была выдвинута Польшей на соискание «Оскара». Рецензенты уже сравнивают изображённую в ней Европу 1940-х с современностью, а сам режиссёр говорит, что хотел бы, чтобы его замыслы складывались так гармонично и логично, как это видят кинокритики.
В основе сюжета — поездка Томаса Манна в Германию в 1949 году, после шестнадцати лет эмиграции. Его сопровождает дочь Эрика, хотя в первоначальных источниках фигурирует и водитель писателя, чьи мемуары стали одним из материалов для работы. Режиссёр признаёт, что биография Манна оказалась слишком обширной для экранизации: слишком большой объём и слишком много жизненных этапов и событий. Байопики он не интересуются, сериалы не берётся снимать, поэтому выбрал один эпизод и сконцентрировал его в пяти днях путешествия, добавив важных второстепенных персонажей из жизни семьи.
Павликовский опирался на дневники и письма самого писателя, воспоминания его водителя и записи Эрики, которая участвовала в другой поездке годом позже, в Веймар, по случаю юбилея Шиллера. Внимание режиссёра привлекли судьбы членов семьи Маннов: внутренние дилеммы Эрики и драма сына писателя Клауса, покончившего с собой. По словам режиссёра, в семье сложился запутанный клубок отношений, почти любовный треугольник, в центре которого Эрика, любящая и брата, и отца, оба из которых очень хрупки. Получилось нечто наподобие греческой трагедии в контексте послевоенной Европы, разделённой между двумя моделями будущего, и ни одна из них не казалась полностью удовлетворительной.
Режиссёр объясняет выбор фигуры Манна тем, что за годы войны писатель стал своего рода уважаемой институцией и сохранил безупречную репутацию, тогда как в ранние годы нацизма ему было в чём себя упрекнуть. Ситуация, в которой Манн пытался противопоставить агрессивным нарративам общечеловеческие ценности культуры, литературы и гуманистической традиции, показалась Павликовскому слишком узнаваемой. Он оговаривается, что аналогии не бывают точными: в те времена не было «цифровых пузырей», но были другие, довольно похожие. Попытка Манна, по его словам, не сработала. Павликовский также отмечает, что история самого писателя показывает разрыв между общественной миссией и личной ситуацией, на фоне которой сложилась трагедия его сына Клауса, не имевшего ни собственного языка для писательства, ни признания отца.
«Фатерлянд» продолжает черно-белую манеру предыдущих работ режиссёра «Ида» (2013) и «Холодная война» (2018), однако в отличие от них в центре нового фильма стоят реальные люди и реальные события. Павликовский работает с оператором Лукашем Жалем, с которым познакомился на съёмках «Иды», и выстраивает каждый кадр как фотографию, не сдвигая камеру без крайней необходимости. Он признаёт, что такая задача противоречива: настоящий репортаж всегда спонтанен и лишён того контроля над кадром, к которому стремится режиссёр.
9
