«Диггер» Иньярриту с Томом Крузом провалился в прокате
Новый фильм Алехандро Гонсалеса Иньярриту «Диггер» с Томом Крузом в главной роли получил разгромную рецензию кинокритика Антона Долина. По его мнению, картина с блестящим визуальным рядом и сильным актерским составом оказалась оглушительным провалом из-за примитивного содержания.
В мировой прокат вышел фильм «Диггер» мексиканского режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Это его первая англоязычная работа после «Выжившего» — картина «Бардо», выпущенная в 2022 году, была снята на испанском языке. Главную роль в ленте, заявленной как черная комедия, исполнил Том Круз. Кинокритик Антон Долин в своей рецензии называет новый фильм Иньярриту оглушительным провалом.
По мнению Долина, «Диггер» — не кино, а полное безобразие. Количество задействованных в проекте неоспоримых талантов, которые не халтурили, а старались изо всех сил, делает его еще возмутительнее и одновременно интереснее для осмысления. Фильм выходит за пределы очевидных прочтений. Лишь отчасти это попытка фаворита фестивалей и премий, мексиканца-космополита Иньярриту, вернуться в строй после провалившегося «Бардо», снятого для Netflix. Только до небольшой степени — замах Тома Круза после бесчисленных «Миссий…» на давно заслуженный актерский «Оскар». У этих двоих и у всех их соратников по съемочной группе была миссия посерьезнее: создать уничтожительно-саркастическое высказывание о ситуации в мире, удержавшись на грани между грозным сатирическим обличением и постмодернистским эстетским нейтралитетом. Чем амбициознее претензия, тем оглушительнее провал.
Вновь поражает бесшовностью и визуальным диапазоном Эммануэль Любецки. Если нужна одна причина все-таки смотреть «Диггера», пусть это будет виртуозно-поэтическая камера лучшего оператора современности, а не титанические усилия Тома Круза и команды его гримеров. Декорации легендарного Денниса Гасснера вызывают головокружение своей барочной избыточностью. Каждую вторую минуту хочется поставить фильм на паузу, чтобы рассмотреть все детали. Неизбежно произведет впечатление саундтрек — трудно поверить, но дебютный! — британского мультиинструменталиста Космо Шелдрейка: тревожаще-раздражающие перкуссии время от времени взрываются аккордами или молниеносно угасающими мелодиями космического размаха. Именно поэтому так обескураживает дисбаланс между изысканной сложностью киноязыка и примитивной — в духе журнала «Крокодил» советских времен — однонаправленностью содержания.
Диггер Роквелл в исполнении Круза — стареющий нефтяной магнат из Техаса: морщинистый, неопрятный, с избыточным весом и вечно растрепанными волосами. Диггер самовлюблен, невежествен, деспотичен, алчен и глуп, как идеальная антикапиталистическая карикатура. К тому же он в самом деле владеет заветной лопатой — наследием дедушки, с которого началось обогащение клана Роквелла. Невольно вспоминается золотая лопата доктора Джакоби, которой герой «Твин Пикса» предлагал выкопать себя из дерьма. Диггер одинок, если не считать энергичной сводной сестры в исполнении Сандры Хюллер и любимой белой кошки Мэгги. О здоровье животного толстосум тревожится куда сильнее, чем о грядущей катастрофе на ледниках Гренландии, где его компания добывает нефть в рекордных объемах. Авария тут же случается и накрывает не только бурильные установки Диггера, но заодно весь мир. Континенты один за другим оказываются под риском раскола и гибели. Герой фильма выступает в роли той самой безумной белки из «Ледникового периода», чья жадность в погоне за заветным орешком порождает необратимую трещину в устройстве вселенной.
Дальнейшее настолько предсказуемо, что хочется воздержаться от пересказа. Фильм превращается в галерею схематичных шаржей на обобщенные типажи: боящийся своего нанимателя и таким образом становящийся его соучастником ученый-эколог (Риз Ахмед), агрессивный и недалекий президент, расист и сексист, умирающий от рака (Джон Гудман), его трусливый и молчаливый вице-президент (Майкл Стулбарг), генерал-солдафон, всегда готовый кого-нибудь разбомбить (Роберт Джон Берк). Тяжеловесная конструкция постоянно умножает свой объем, как снежный ком, не добавляя ни грамма смысла к простейшей идее: миллионеры и политики своей жадностью и глупостью доведут нас до апокалипсиса. Визуальные решения по ходу дела становятся все изысканнее. Например, сцена с саморазоблачительным выступлением Диггера перед большой аудиторией решена в стилистике Роя Андерссона. Клоунский грим фактурной массовки соединен в ней с перфекционизмом дизайна, и от этого не оторвать глаз — особенно если не вдаваться в смысл диалогов.
Содержательно же «Диггер» проигрывает вчистую не только вечно актуальному «Доктору Стрейнджлаву…» Стенли Кубрика — диалог с классиком был заявлен еще в трейлере, — но даже и спорному «Не смотрите наверх» Адама Маккея. Причина тому проста: «Диггер» все время пытается быть смешным, но не преуспевает в этом. Долин смотрел фильм в переполненном зале большого лос-анджелесского кинотеатра и за весь сеанс слышал смех от силы пару раз. Для комедии это приговор. Критик предупреждает о неизбежном спойлере: примерно через полчаса после начала действие «Диггера» будто застревает на полуслове, и на глазах изумленного зрителя ломается четвертая стена. Персонажи фильма оказываются актерами, выбегающими в гримерки во время пятиминутного перерыва, чтобы освежиться или позвонить близким. Этот прием, по мнению Долина, не спасает картину, а лишь подчеркивает ее концептуальную пустоту.
8
